服部正WEB資料館

皆様、明けましておめでとうございます。本年もよろしくお願いいたします。

以前ご案内しておりました「広場に楽隊を鳴らそう」（復刻版）の電子書籍版をこのほどアップ致しましたのでご紹介いたします。
「パブー」という電子出版サービスにてアップ致しました。
気持ちとしてはお金を頂くべきものなのかどうか非常に悩みましたが、平凡社にて出版された当時「２２０円」という定価で販売されており、熟慮の末心苦しいですが「３００円」にてご提供させて頂くことに致しました。
出版された当時で考えると、例えば服部正が住んでいた「原宿」から「新宿」までの大人電車賃が２０円であり、現在だと６～７倍の価値観になってきます。
なので「２２０円」はだいたい今の１５００円近くとなり、初版本では掲載されなかった「写真」や「譜面の一部」も掲載、出版された昭和３３年以降の半生の（僭越ながら）小生の追記分もございますので「３００円」というものが決して高いものでは無いと勝手に解釈しております（！？）。

もし宜しければ是非このページをご覧になっていただければ幸いです。

尚、この電子書籍は「横書き」となっており、ダウンロードできるＰＤＦも横書きなので、初版本にて採用されていた「縦書き」や、読みやすい文字（楷書体）にこだわった紙ベース対応可能な方法も模索中であり近々ご紹介する所存でございます。

よろしくお願いいたします。

パブー　トップＨＰ

パブー　「広場で楽隊を鳴らそう」復刻版ページ

昨今グーグルやアマゾンで有名になったスマートスピーカーが我が家にもやってきました。息子が家内の誕生日プレゼントで贈ってくれたもので、主に家庭内BGMマシンとして重宝しています。

このような音楽配信サービスは服部正とは無縁であると思っておりました。
ところが今月届いたJASRAC利用明細のインタラクティブ欄を見ると、利用者一覧の中に「アマゾン」「アイチューンズ」「スポティファイ」といった音楽配信サービス会社や大手携帯電話会社等がずらっと並んでいるのです。曲目は「ペールギュント組曲」や「アルルの女～ファランドール」等ライト・クラシック系の作品が多く、服部正が最も得意としていたジャンルなので間違いはなさそうですが、これだけの錚々たる先端企業のサービスに関連しているというのは驚きです。
早速マシンに「OKグーグル」と声をかけ、その対象曲の名前を言って「演奏して！」と持ちかけると、「個別の曲のサービスは有料契約になります。」という素っ気ない返事、、、。（笑）
でも、実態として皆様に配信やダウンロード等で何らかのお役に立っていると思うとちょっと嬉しくなると同時に、昨今の音楽提供媒体の多用化とその進展に驚きを隠せないのが正直な所です。もうCDの時代では無くなってきているのですね。（もうすぐ平成も終わってしまうので致し方無いのかもしれませんが、、、）
ちなみに気になる著作権料金ですが、演奏時間との兼ね合いもあり一概には言えないですが「リクエスト回数」が１，０００回近くでも数十円でした、、、。

今年も間もなく終わり新たな年を迎えます。
一年間様々な事がありましたが、ご覧いただいている皆様のおかげで何とか継続して運営させて頂いております。ありがとうございました。
来年は服部正没後１０年で生誕１１０周年となります。
また来年も引き続きよろしくお願いいたします。

皆様良いお年をお迎えください。

館長　服部　賢

ここのところ連続してお伝えしている「レク＆コン」のレクチャー部分のベースになっている服部正が唯一自伝的著書として書いた「広場で楽隊を鳴らそう」について、一部の方々（慶應義塾マンドリンクラブのOBの方等）から再版の期待をされておりました。
私も以前からこの本の再版について様子を窺っていたのは事実で、先般初版出版の平凡社殿にも確認の連絡を入れさせて頂き、再版の予定は無く出版から５０年以上経っているので親権者の意向で新たに出版されるのも構わないとの事でした。
実はそれに備え、本書をかなり前から少しずつデータ化し始め数年前にほぼ完了しておりました。従って今般電子出版で提供する事が比較的容易に対応可能であることが分かり、現在その方向で推進中です。メジャーな電子出版社で発行するとご提供にコストが余計にかかってしまいそうなので、なるべく安価でご提供できるようなルートで進めております。

原著の内容はほぼ修正せず（明らかに直した方が良い表記や誤字のみ修正）、記事に相応しい画像（写真、楽譜等）も追加しました。
また、この著書は服部正５０歳の時の出版であり、生涯１００歳として残りの半生について何も書かないのも不自然なため、私が僭越ながら若干追記させて頂いております。
とりあえず当面は電子出版での対応で進める所存ですが、書面でも提供可能な形も並行して検討しております。

リリースのあかつきには是非ご購読いただければと存じます。
本HPでまたご案内申し上げます。

（実は、このための各種整理、作業をしていたため、本HPの新規記事アップが滞ってしまいました。申し訳ございません！！）

服部正が音楽家になる大きな存在が「菅原明朗」先生である事は以前も記載しました。この菅原門下の一人の作曲家として「深井史郎」という人間がおり、服部正もこの深井氏とは菅原先生のもとでよく付き合っていたとの記録が残っております。
深井氏は比較的人脈も広く当時のNHK関係者と様々なコネクションがあり、服部正もこの深井史郎氏の人脈を辿ってNHKの音楽部長との接点が出来ました。そこで現NHK交響楽団の前身である「新交響楽団」とのお付き合いも始められることが出来たようです。そこでの様々な経験等で作曲活動にも磨きがかかり、当時の時事新報社の音楽コンクール（現在は毎日音楽コンクールに継承されているとの事です。）に自身の作曲した「西風にひらめく旗」を応募作品として提出しました。時は１９３５年、会社を辞めてから４年後になりますが、今回は２等賞を得る事が出来ました。

当時からすれば、こういったコンクールの入賞者は音楽大学卒業生や欧米での留学経験者が常に席を占めていましたが、一般大学卒業者が受賞する事は極めて稀な事でした。
おりしも服部正はこの頃最初の結婚をし、生活を安定させる為にもさらに仕事を増やすために様々な活動をし始めましたが、その一つとしてこのコンクールでの成果を引っ提げて自分の様々な作品を世に問うべく「作曲家としてのリサイタル」を自ら企画立案推進をすることにしました。
何と前述の「新交響楽団」も担ぎ出し、今まで協演していただいた歌手や作曲家の友人の支援も受けながら、１９３６年４月１５日日比谷公会堂で自ら指揮を振りながらこの演奏会は行われました。コンクールで入賞した「西風・・・」に新たに２曲を付けて「旗三部作」として発表、迦楼羅面、絵本街景色というマンドリン合奏のために作った曲のオーケストラ編曲等かなり本人も力を入れて作編曲をして臨んだところ、予想以上の入場者が得られ演奏会自体の採算も赤字でなく好評裡で終わったとの事でした。
しかしながら終演後の来場者の「お褒めの言葉」を聞きながら、どうも服部正は空虚な気分になったようで、自著にも下記のような言葉が記されています。

今日のお客はわたくしの個人的な関係で集まった人たちである。
もしこれがまったくの「ふり」の客で、入場料を払ってこういうものを聞かされたらどんな気持ちがするだろう。
これだけのことをするならばもっとお客の喜ぶもの、楽しむものを書くべきである。

そして最後にこう締めています。

もっと客観的な態度で聴衆の心の中にあるものを掴みだせるようになる事だ。そういう作者になろう。

そしてこれを最後に２度とリサイタルなるべきものをすることはありませんでした。

服部正はこれ以降の作風が「明るく、楽しく、親しみやすい曲」に大きくシフトチェンジすることになりました。
事実、服部正は管弦楽を中心に自らの意思で作曲をする事が殆ど無くなり、委嘱作品、様々な依頼に応える作曲家としての活動が本筋となっていきました。
演奏の面でも、それ以前（１９３６年４月以前）に作曲した作品を自ら取り上げる事はほとんどしませんでした。
例外として「迦楼羅面」は今に至っても卒業生だけでなく慶應の現役学生の評判が良かったこと、「絵本街景色」は慶應義塾マンドリンクラブ第１００回記念演奏会に大幅に手を加えた事、「蝶々の主題による変奏曲」は作曲された当時「野心的作品」と言うよりも親しみやすい雰囲気の作品だった事が理由で再演が実現されています。

次回は、この「明るく親しみやすい音楽」の普及活動について触れたいと思います。

服部正は１９３１年（昭和６年）３月に無事慶応義塾大学法学部政治学科を卒業、一般学生と同じく卒業論文も書いての卒業でした。

服部正の父正平は当然の事ながら息子を普通の社会人にするべく、本人の意向を聞く耳もなく自分の勤めていた銀行の関連会社である生命保険会社にさっさと就職の道を作ってしまいました。
当時はかなり就職難の時代で、さらには大学生でも父親の意向は絶対的な風潮もあり、服部正もこの話に渋々従わざるを得ませんでした。
しかし一旦火のついた音楽家への道をそう簡単に諦められず、昼休みにこっそり会社を抜け出しレコード会社に行って作編曲のアルバイトをちょこちょこやったりしてはいましたが、やはり本業の圧迫でかなり憂鬱な毎日を過ごしていたことも本人の日記にしっかり書き記されていました。
母のヤスも服部正の気持ちを慮り父正平に陰で歎願していたとの事で、あるとき例の菅原明朗先生が服部一家を訪れ音楽家になる事への側面支援をしたりして、とうとう父正平も折れて音楽家になる事を許すことになりました。
この間４０日だけその生命保険会社に市電を使って通っていましたが、ここで退職届を出す事になりました。
（２）でご紹介した「普通の保険サラリーマン」と言うお題は、こういった音楽、マンドリン、コンクール、菅原先生等との接点が無ければ、そのまま生保サラリーマンが続いていた、との考察になります。

そして音楽家としての服部正の生涯が改めて始まる訳ですが、これがやはり一筋縄ではいかず、特にこの業界は音楽大学出身者、海外の留学者等がこういった仕事を真っ先に取っていくため、一般大学を出た人間はなかなか音楽家として認められないのが現実でした。菅原先生のご紹介でビクターの専属アレンジャーからスタートしたものの様々な人脈を必死に作って仕事の確保に奔走していたようです。
そしてまた「コンクール」で大きなきっかけが出来ますが、それは次の回に。

服部正は１９２５年に慶應義塾大学法学部政治学科に入学しました。
前回のお話の通りマンドリンに現（うつつ）を抜かしていたため第一志望の経済学部には入れなかったそうです。
そして翌年の１２月に慶應義塾マンドリンクラブの演奏会を聞きに行き、入部する事を決断し１９２７年に正式に「マンドラ」というマンドリンより一回り大きな楽器のパートに配属されました。
その後間もなく当時の指揮者の宮田政夫氏が若くして病気で亡くなり、服部正が現役ながら後任の指揮者として推挙されました。以来６０余年に亘る慶應義塾マンドリンクラブの常任指揮者の生涯がスタートしました。

そして独学で見よう見まねで作曲したマンドリンアンサンブル曲「叙情的組曲」が「オルケストラ・シンフォニカ・タケヰ」という当時名だたるマンドリン合奏団の主宰者の武井守成男爵が催す「作曲コンクール」で１、２等無しの３等で入賞し、作曲家としての導火線に火が点いてしまいました。
さらにそこで審査員であった菅原明朗先生との運命的な出会いがあり、「音楽」というものが「趣味」を大きく逸脱し「職業」に向かって進行するきっかけとなってしまいました。
この菅原先生は服部正の唯一無二の師であり、作曲、和声法等「音楽」という物を全く専門的に習熟していない服部正を懇切丁寧に指導したと言われています。
こうして服部正もつつがなく大学生活を送っていきますが、いよいよ卒業の段になり一般企業の会社員を目論んでいた父服部正平との対立が表面化して参りました。
このお話は次の回に。